50 лет хип-хопа

К

Стивен Кирс

Мастер Пи, Каррен$и, Лил Уэйн и Биг Фридия. Коллаж Джеки Лэй / NPR. Стивен Шугерман / Артуро Холмс / Кевин Винтер / Леон Беннетт / Getty Images скрыть подпись

Мастер Пи, Каррен$и, Лил Уэйн и Биг Фридия. Коллаж Джеки Лэй / NPR.

Поскольку он отмечает свое 50-летие, мы отображаем историю хип-хопа на местном уровне, используя более дюжины городских историй музыки и культуры. Нажмите здесь, чтобы увидеть весь список.

11 июня 1864 года чернокожие жители Нового Орлеана маршировали по городу, аплодируя, пели и важничали. Хотя гражданская война все еще бушевала, толпы признали небольшую победу в Луизиане, опоре жестокой плантационной экономики Юга, отменившей рабство в новой конституции месяцем ранее. Джамбори стал одной из первых вторых линий Кресент-Сити, доморощенной традицией относиться к трудностям как к разрешению наводнять улицы плавучими телами и яркой музыкой. В течение следующего столетия, несмотря на Джима Кроу, линчевания и ураганы, жители Big Easy продолжали радостно веселиться на публике, а их собрания духовых оркестров, танцоров и скорбящих закладывали основу для одной из самых стойких и красочных сцен рэпа. Funkadelic говорил, что освободи свой разум, и твоя задница последует за тобой, но в Новом Орлеане приказ применяется наоборот: расслабленные ягодицы и плечи освобождают языки, чтобы они могли быть игривыми и резкими.

Bounce, основа рэпа Нового Орлеана, зародился в 1980-х годах с участием таких команд, какНью-Йорк Инкорпорейтед,Фокусник диджеииСахарно-коричневые клоуны проведение концертов. Но один источник издалека — Квинс, Нью-Йорк — стал стержнем звука. Заметив восторженную реакцию публики на похожий на ксилофон припев из прото-гангста-рэп-песни The Showboys 1986 года «Drag Rap», микс-мастера любятдиджей Ирв,Мэнни Фрешидиджей Джими популяризировал так называемую петлю Триггермана. Помимо признака отскока, это было катализатором творчества. Как и в случае с бамией и сахаром, жители Нового Орлеана постоянно адаптировали этот жестяной арпеджированный сэмпл — растягивая его, деформируя, разрезая и придавая ему бесчисленные формы. Появился репертуар из локализованных песнопений и танцевальных движений: Какой проект вы представляете? Из какого ты отделения? Где они? Сделайте Эдди Боу. Гуляйте, как собака. Встать в очередь.

Барабанщик, сын ди-джея и ученик многочисленных музыкальных традиций Нового Орлеана, ветеран сцены Мэнни Фреш стал провидцем Cash Money Records. Лейбл, основанный Рональдом «Слимом» и Брайаном «Бэби» Уильямсом из Melpomene and Magnolia Projects, нанял таких исполнителей, какУНЛВ,Папочка-сутенериг-жа Ти вырезать треки, которые бы демонстрировали харизму в микрофоне и вовлеченность публики. Фреш, который продюсировал и микшировал многие из этих ранних пластинок, наполнил песни ритмами и текстурами. Песня UNLV 1993 года "Mannie Fresh Mix", типичная клиника, превращает "Nothing Can Come Between Us" Шаде в фанковый бас-трек, увенчанный гладкими скретчами, аплодисментами и ворчанием. Cash Money изо всех сил пытались добиться успеха в первые годы своего существования, но синкретические биты Fresh стали Rosetta Stone для лейбла.

Загрузка...

Когда Cash Money перегруппировались, в середине 90-х в город въехал танк No Limit Records. Первоначально это был музыкальный магазин в Ричмонде, Калифорния, где рэпер и руководитель лейбла.Мастер П Переселившись после того, как его брат был убит в Новом Орлеане, No Limit после возвращения Пи превратился в региональную электростанцию. Мастер Пи был скорее бизнесменом, чем артистом, но его местная брокерская и маркетинговая хватка повлияла на музыку; в бурных потокахТРУ и сюрреалистические рисунки Pen & Pixel, украшавшие альбомы No Limit, постоянные разговоры P о независимости казались очевидными. Открывая магазин в Новом Орлеане, лейбл привлек к себе таких авторитетных исполнителей, как проворные